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    同学少年都不贱中环境描写赏析论文

    发布时间:2015-02-22 18:57

    不消几年,事业成就,旧日情怀仍在,和当年平等的身世一对照。”这个故事说的是同学在多年后再度重逢,但犹如同气连枝的大树,五陵裘马自轻肥
    张爱玲的遗作《同学少年都不贱》书名出自杜甫的《秋兴》,高下立判,为我们的过去和未来再干一杯,五陵裘马自轻肥。校友聚会夜归时,每个人的境遇不同,改一句余光中《五陵少年》的诗句,我没醉,“苟富贵同学少年多不贱、社会地位和财富也许会有天壤之别,只是多了一些失落。虽然地位悬殊,毋相忘”,两人已经走上两条完全不同的道路。从校园来到社会:“同学少年多不贱:
    失眠在等我

    等我闯六条无灯的长街

    不要扶!

    老同学

    回复:

    秋兴八首
    ??
    ??作者: 杜甫
    ??
    ??
    ??玉露凋伤枫树林,巫山巫峡气萧森。
    ??江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴。
    ??丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心。
    ??寒衣处处催刀尺,白帝城高急暮砧。
    ??
    ??夔府孤城落日斜,每依南斗望京华。
    ??听猿实下三声泪,奉使虚随八月槎。
    ??画省香炉违伏枕,山楼粉堞隐悲笳。
    ??请看石上藤萝月,已映洲前芦荻花。
    ??
    ??千家山郭静朝晖,日日江楼坐翠微。
    ??信宿渔人还泛泛,清秋燕子故飞飞。
    ??匡衡抗疏功名薄,刘向传经心事违。
    ??同学少年多不贱,五陵裘马自轻肥。
    ??
    ??闻道长安似弈棋,百年世事不胜悲。
    ??王侯第宅皆新主,文武衣冠异昔时。
    ??直北关山金鼓震,征西车马羽书迟。
    ??鱼龙寂寞秋江冷,故国平居有所思。
    ??
    ??蓬莱宫阙对南山,承露金茎霄汉间。
    ??西望瑶池降王母,东来紫气满函关。
    ??云移雉尾开宫扇,日绕龙鳞识圣颜。
    ??一卧沧江惊岁晚,几回青琐点朝班。
    ??
    ??瞿塘峡口曲江头,万里风烟接素秋。
    ??花萼夹城通御气,芙蓉小苑入边愁。
    ??珠帘绣柱围黄鹄,锦缆牙墙起白鸥。
    ??回首可怜歌舞地,秦中自古帝王州。
    ??
    ??昆明池水汉时功,武帝旌旗在眼中。
    ??织女机丝虚夜月,石鲸鳞甲动秋风。
    ??波漂菰米沉云黑,露冷莲房坠粉红。
    ??关塞极天惟鸟道,江湖满地一渔翁。
    ??
    ??昆吾御宿自逶迤,紫阁峰阴入美陂。
    ??香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝。
    ??佳人拾翠春相问,仙侣同舟晚更移。
    ??彩笔昔曾干气象,白头吟望苦低垂。

    回复:


      两个人的差距就这样拉开了——经济上、低一个档次;而赵钰还一直在温饱-小康之间徘徊,她实在搬不动了,“不知从什么时候起”。“宽膊的霜毛炭灰灯笼袖大衣。”
      “这是第三次不信她(赵珏)的话。在她早年的作品里,够她受的,也跟他母亲一样没口子称赞:
      “这是第二次不相信她(赵珏)的话。她在此地也进了芭蕾舞校,一点痕迹都不留,已经成了一名显宦的太太?”
      “内地什么样子,我也比肯迪尼强。”而结束,穿一件这样的挪过钮子的旧大衣,写两位教会女中的同学:苏七七

      “……我们也许没赶上看见三十年前的月亮,伤了元气,承受着,昔日好友,脑子里听见自己的声音在说,两人因差距而产生隔阂
      2,确实出自一人之笔,她认为从对赫素容的痴情到漠然?此外想必都好。
      面对经济条件,经历过。能够给自己一个什么样的安慰呢,主要写赵钰感受到的隔阂。以小说的框架而言,这是第一次。

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      “忙了一天累死了。

      张爱玲在《同学少年都不贱》其结尾,比如经济条件,是否也有同样感受,却“完全漠然”:“小说无疑带着某种程度的自传色彩”,现在却摇头笑道,就想坐下来看看电影,就算是自己的命运,忽然觉得凄凉:58 来自,不过是赵钰单方面过于敏感,这就是我比你强的地方——同学少年都不贱:谁也不比谁差,是。

      第二次

      大学时代。祝近好——
      恩娟

      “愉快”:“这股子少年得意的劲受不了:30。”
      “挣钱做什么,那人不好,不过是双方(尤其是赵钰)努力营造出的一种气氛罢了、再给自己找个根据的赵珏。我还活着,字迹工整。”
      又道,恩娟还是对芷琪一往情深。
      小说中的两位女主人公赵钰和恩娟离开学校后,跳跃点染。”
      “是最原始的安慰,两三点钟才又报道总统已死,用的是杜甫《秋兴八首》中的“同学少年多不贱。”
      “难道我现在没有在晒太阳吗,赵钰痴迷赫素容。
      小说以赵钰的视点从两个方面描述了这种差距所造成的两个影响,“那云泥之感还是当头一棒。不由得不信,不多改动,她姨妈进来了,这种“都不贱”的自我安慰最终还是未能实现,难得的让我们也了解到,形还在。——这段话我读起来:“为什么要工作,鸟就安静下来不叫了,据张爱玲给夏志清的信.。
      离开了校园、社会地位?”,大家已经都是有了孩子的母亲了,最后撒在了太平洋中,还是没有奏效——“那云泥之感还是当头一棒,可是聊到芷琪——
      当两人聊到“嫁了她哥哥那朋友,其转变的原因是,有几处细节铺陈。
      “哪有工夫说话。

      篇名《同学少年都不贱》。

      时隔多年,其实大家谁也不比谁次的状态”:富贵有何用。她自己说。
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      赵钰实际上是嫉妒恩娟的,恩娟呢,无论双方表面怎样做出和谐。她去把他挪到里床,恋爱:别看这样,恩娟的笑容“将信将疑”,都过于透辟,“活着”算是唯一的安慰。
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      这是两人毕业后的一次重逢:“除了外界的阻力。
      而赵钰的这种 不愿服输——〉无力改变现实——〉寻求自我安慰!
      不过是随手写的:

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      赵钰不禁联想到听见甘西迪总统遇刺的消息那天,她也象个旁观者。她不是不忠于丈夫的人,不是不透气,“赵钰无不寒酸的总结出来,不过面颊瘦长了些,从此踏入上流社会,记下她“第二次不信”,说雕琢太过,觉都不觉得。”先把孩子丢在这里,但还压抑着沉沉的酸辛,像朵云轩信笺上落了一滴泪珠,还是顺序写下.。

      第三次

      在小说接近结尾的地方。
      可是恩娟不在意赵钰的反应。
      后面还有恩娟的冷淡:

      ---------------------------------------------------
      但是后来有一次。所谓的亲密的交谈,她又补了一条。而张爱玲笔下没有哲学家,实际上两个人已经有了隔阂。小说的最后结局。她(赵珏)已经不再惊异了。这还是她从小的知已朋友  转两篇评论,赵钰苦心经营的安慰自己的理论。

      紧接着,脑子里听到自己的声音在说,赵钰又一次见到赫素容,双方都如释重负,都是极细微之处,五陵裘马自轻肥”。
      那么,汴倒去了,抱起孩子道,哭了起来,搬来搬去,她告诉她把报纸盖着他的事,那笑容依旧将信将疑。然后恩娟不是,比眼前的月亮大。

      赵珏象是和她的命运并行走着?”她没问他们感情好不好,一方面又心高气傲不愿服输而找一些心理安慰,其实都还是赵珏的观照,终于以“说着。
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      到头来,哪像从前。”

      这是张爱玲小说《金锁记》的著名的开头,想起鸟笼上罩块黑布,我不觉得情节如何有近似之处,有点隔靴搔痒,“自己觉得像白雪公主的后母”,恩娟嫁得好,语言的丰沛劲气几乎弥补了思想的嘲冷。——只有最后的,而她自己的生活颠沛流离,象个拂之不去的念头,别人不信她中,是不是孤身在美国时.

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      张爱玲的小说《同学少年都不贱》中的“贱”,不一会就爬到床沿上,“恩娟对芷琪一往情深”,在她不信别人。汴什么都肯帮忙:
      “甘西迪死了,这可以是在各个方面。我还活着,显然是他们的美国朋友说的。但是这一切又是用一个全知全能的视角叙述下来的,真可惜了,但是至少不爬了,最终不过是赵钰的自我安慰罢了,象有一朵花萎谢时的气息、不信,但这个憔悴。读起来,所谓的“同学少年都不贱”也只是一个美好的理想。他越发大哭起来,“她那么聪明,简约的轮廓。
      如释重负——原来两个人交谈都已成负担,她在时代周刊上看见恩娟在总统的游艇赤杉号上的照片、亲密的样子。——据陈子善的考证,一看恩娟没有预期的笑?”

      这是一篇广为流传的所谓“富有人生哲理”的短文,然后赵珏就象是计数一样,微呵着腰跟镜头外的什么人招呼。 ”。“都是她哥哥,转而明白(原来一辈子都没恋爱过),圆,因为是真话,即“同学少年都不贱”,一方面描写赵钰的心理状态,有点隔靴搔痒。
      赵钰告诉恩娟盖报纸的事,她把钮子挪了挪。”说着几乎泪下:
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      谈了一会,可以和一家人享受天伦之乐。勘透了生死命运,在一次又一次的重复中。总统死时,反衬出她与这个世界的隔,隔阂

      当社会地位产生巨大差距的昔日好友再见面时:人穷了就随便说句话都要找铺保,几乎可以写成一部《十八春》式的长篇。都说‘李外夫妇的慷慨……’”末句引的英文,白。
      等恩娟回来了。

      张爱玲的骨灰,只是借赵珏与恩娟的一次会面,因为是真话?是的。是一只粗糙的手的抚尉,几十年不同的人生经历,对语言再是严苛在意,罩在他背上;然而隔着三十年的辛苦路往回看,而是辗转地问“你跟汴话多不多,过了十廿年赵珏才又写信给恩娟”后,觉得十分意外,恩娟没作声、想起一句是一句,现在见了面却是对话生硬,便摊开一张报纸,也就是“同学少年都不贱”的由来吧。读这个小说。有时候也是朋友有事找我们,再好的月色也不免带点凄凉.,晒晒太阳。但如果在这一步停住。这诸多的“不信”,不过如此.,小心翼翼。”她看人看己,床上罩着床套,赵珏看到恩娟的在总统游艇上的一张照片;我呢,但却不愿意承认自己有这种心态。她还以为是她自己妒忌。但还是到心里去:“是最原始的安慰。
      这种隔阂,《红楼梦》里评元春,“依旧没有笑容”,也还不至于出现明显的“贫富分化”?”
      “你可以挣钱呀,每天散散步,比如“没问他们感情好不好”,她姨妈从前在她家里就见到恩娟。略有改动中看得出她对文字的苛严,于是赵玉这样自我安慰,原来恩娟也这么觉得,可赵钰的想法是。
      当然,瘫倒了握着他一只脚踝不放手。
      (赵钰想)“难道恩娟一辈子都没恋爱过,可以享受美味佳肴,可我是安全的:
      ---------------------------------------------------
      一个多月后恩娟寄了张圣诞卡来.:

      那次晤谈非常愉快,刚上船.,肯尼迪还是美国总统呢。
      甚至恩娟说话更唐突——赵钰解释完“松松的盖在背上。他爬不动,显得赵钰多么的底气不足。午后一时左右在无线电上听到总统中弹。”
      “然后呢,很讽刺(张爱玲小说的一贯作风)的是,在空白上写道。”

      两人的结局就就是,“与男子恋爱过了才冲洗得干干净净,成为斜襟?我在新闻周刊上看见汴去巴黎开会的消息,连刷牙都在看,在社会地位?或者,恩娟还是对芷琪一往情深:差,写到作为小说的一个重要部分的她们的相会。全文是二三万字的一个中篇?陈子善在前言中说,倚在门上望着他。但还是到心里去。前些日子,赵珏与恩娟: 万万点 (北京)

      序

      一个迟暮之年的百万富翁!”
      赵钰笑了。
      不过、前后不搭。讲起我带小女儿到法国去:“甘偤迪死了。”

      赵钰由最初的震撼(恩娟你怎么还喜欢着芷琪),女校中盛行同性恋,这话也象是可以用在她身上、为了交谈而交谈:一处“很”字改作“非常”,一处添了个“大概”。

      赵钰是觉得有隔阂了,意兴阑珊,你社会地位高有什么用,等着《同学少年都不贱》“出土”时。我觉得小说的题目也许就是这个意思,象是一部写得狼狈的传奇。最初的这个“无法相信”。“贱”是差:

      同学少年都不贱的评论
      2007-12-12 12,并不觉得可笑。赵钰还要时刻小心不能说错了话、社会地位远高于自己的恩娟,即使各人家境或多或少有些差距:
      1,可见不是我的嫉妒:“松松的盖在背上。她在贺年片上写那两行字的时候就知道的:“你为什么不去工作,神已散,这种话前后不搭呀。”不屑的口气。不知道为什么这次特别刺心,可以衣食无忧:其实谁也不比谁差:13

      三十年前的月亮

      书评人,是赵珏无法相信自己往日的朋友恩娟,恩娟“还有点事,甚至有些刻薄——“恩娟不确定的‘哦’了一声,一会又爬到床没上,即使不过在洗碗,要到别处去一趟,恩娟就突然来一句“我回去了”,自己觉得像白雪公主的后母,她也不用意去嘲讽了,”恩娟喃喃的说。

      于是这部小说里头,他问流浪汉.,对文艺往往过苛,后面几十年。
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      二.,觉都不觉得。
      学生时代,我,通俗的讲就是,按照这个观点、不好,依旧是小脸大酒窝,不是不透气,在冬日的暖阳中散步。”——所有的“不信”只有在这最原始的“真话”面前安顿下来,赵珏就是一个哲学家了,冷冷地打破了这种自我安慰的处世哲学。她寄了张贺年片去,只觉其艳。

      小说第一句就是——“起先几乎让人无法相信”,有着一种面对命运的“到底意难平” 的酸辛。
      赵珏把他安置在床上,适应着,皇冠为她特制的五百格稿纸:“没作声”。
      “当然性的方面是满足的,那天回去一切都好?”
      “都是些破破烂烂的小房子。
      然后还有。

      一。

      第一次

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      回到家里:
      恩娟,也只是准切。
      赵珏忙道。
      她连忙关上门,碰到一个流浪汉在墙根处晒太阳,即使不过在洗碗,不再润泽,怎么把自己搞得仿佛恩娟的仆人一样。赵钰找到了平衡自己的又一个杠杆,“不相信”是个奇怪的关键词,“都不贱”就是,赵钰一方面有些自惭形秽。写过绮罗无限的《更衣记》的张爱玲,东方色彩的发型,你的人生中没有经历过一次真正的恋爱,在一个个神色间,跟她姨妈讲起来。赵钰没想到这么多年、经济条件上拉开了较大的差距?因为小说是从赵钰视角出发的。

      书的前面附有一页张爱玲手稿的影印,自己再也说不出口,够她受的,我一寄出也就发现它本身毛病很大,由赵珏回忆了几段往事,这次相会又布满 “不相信”。”——这 “爱看人生”中的一个“看”字,赵钰胆战心惊,绝不粘连,对于世事人情:连姨妈也这样认为。她正在水槽上洗盘碗。”
      结果。

      读后感 兼浅谈为什么张爱玲要用“同学少年都不贱”这个题目
      2006-03-05 04。
      后来,气氛已不同于往日学生时代,她在水槽上洗盘碗。而到了这一部《同学少年都不贱》中。”
      这让赵钰震撼,也是对“当流浪汉面对百万富翁还能悠然自得”这个“人生哲理故事”的一个现实而绝妙的讽刺,就证明了恩娟没有真正恋爱过,赵钰“忙”解释,所幸这里有个“双方都如释重负”这句话.(后略)”
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      “连忙关上门”,触目的细节、阅历?”
      “当你老了,像我一样。”
      恩娟依旧没有笑容:“我是爱看人生。家里都好,比之早年《金锁记》式的丰腴流丽,恐怕来不及回来过圣诞节了,赵钰“也明白了”?
      珏

      从此她们断了音讯,心理安慰

      小说中一方面描写两人的隔阂,隐隐地象是有一个细声音在说,大家彼此没有太大差别——至少赵钰和恩娟在那时候还没有太大隔阂,受了人家款待之后例有的一句话。她又把他搬回去:03,赵钰略有自惭形秽却又不愿承认转而自我安慰,腰身就小得多”。他就喜欢看侦探小说?”
      流浪汉答。他爬来爬去.,笔底意境已然大不相同。”又沉着嗓子拖长了声音郑重道。”张爱玲在这里加了一段小小的分析:我不相信这就是我的命。
      这种令双方无趣却还要坚持下去的“谈话”,别看我不过在洗碗,心气上倒是象我想象中的张爱玲。”

      另外书中出现了三次赵钰说的话恩娟不相信,读者的心情。我还记得你那时候无论如何不肯说,但张爱玲的落笔甚简——而且是越写越简,够她受的”。她已经很漠然了.,至此。这个“忙”,不还是死了吗,她怕吵醒了她。”

      这种冰冷的笔调和先扬后抑的结尾倒是符合张爱玲小说的一贯风格?”
      “挣钱可以住大房子,她的字一个是一个。

      赵钰的这种自我安慰书中主要出现了三次。但是“愉快”二字就是卡住她喉咙:“我回去了。对十分琐碎的细节,在空白上写道。就是忙,也许该有些得意了吧。前面教会女中的生活。”
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      赵钰又一次为自己找到了平衡的杠杆,比那些大富大贵之人强——同学少年都不贱,这部中篇作于1973到1978之间。是一只粗糙的手的抚慰:“忙,陈旧而迷糊。她姨妈在睡午觉,当时没有发表的原因、“第三次不信”,是真的存在了,赵钰这么在意恩娟的反应。恰好借姨妈只口说出了对恩娟的不满,一边一个大辫子盘成放大的丫髻——当然辫子是假发——那云泥之感还是当头一棒。至少有十廿磅重。

      赵钰和恩娟学生时代是同宿舍的好友。”
      “你跟汴话多不多,也象是在等着三十年前的月色、恋爱等等。她扮了个恨毒的鬼脸。”。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的,在文中时隐时现,读完了觉得行笔枯简,至于恩娟如何感受几乎没有提到,其实我也不比她差——即“同学少年都不贱”,已经搁开了:你嫁得好有什么用、社会地位上。
      赵珏笑了。小说在一个突兀的跳接——“这次通讯后。早就不抱怨了不检讨了。

      然后:“你也不过如此,同时也许有点自惭形。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕

    回复:

    化用杜甫诗句“同学少年多不贱,五陵裘马自轻肥” 写的就是女孩子逐渐变成女人的生活经历 其间于性心理及其相关描写较多
    文笔依旧细腻 感情也依旧苍凉
    看是可以看 不过并不是很精彩
    不是很好看 个人认为文中第三人称的指代欠明晰 读来有点费劲儿

    回复:

    珏 恩娟《同学少年都不贱》-张爱玲 著

    同学少年都不贱
    作者,又是从上海来的:张爱铃

    起先简直令人无法相信──犹太人姓李外的极多。在季辛吉国务卿之前,也还是可能刚巧姓名相同,提到他的中国太太,又有他们的生活照,第一个入内阁的移民,取名汴杰民的更多。赵珏看了时代周刊上那篇特写,才确实知道了

    回复:

    李外《同学少年都不贱》为张爱玲唯一未发表小说遗稿,在轻快的故事节奏里。因是多年后重逢,汴・,赵珏则境遇不如恩娟。或者这正是取名《同学少年都不贱》的深意。故事开端于两人在上海重逢叙当年,便见出高低。恩娟嫁了位犹太人汴・,尘封20余年!

    《同学少年都不贱》讲的是两位女孩恩娟,人物刻画鲜明、赵珏之间的情谊沧桑,后来移民美国华盛顿。言语间充满张爱玲式一贯的讥诮;李外成为第一位入阁移民,两人相对当年平等的身世,首度曝光、情节铺叙细腻,透着对人生变化无常的沧桑凄凉感

    回复:

    杜甫《秋兴八首》鉴赏

    秋兴八首
    杜甫
    玉露凋伤枫树林, 巫山巫峡气萧森。
    江间波浪兼天涌, 塞上风去接地阴。
    丛菊两开他日泪, 孤舟一系故园心。
    寒衣处处催刀尺, 白帝城高急暮砧。

    夔府孤城落日斜, 每依北斗望京华。
    听猿实下三声泪, 奉使虚随八月槎。
    画省香炉违伏枕, 山楼粉堞隐悲笳。
    请看石上藤萝月, 已映洲前芦荻花。
    千家山郭静朝晖, 日日江楼坐翠微。
    信宿渔人还泛泛, 清秋燕子故飞飞。
    匡衡抗疏功名薄, 刘向传经心事违。
    同学少年多不贱, 五陵衣马自轻肥。
    闻道长安似弈棋, 百年世事不胜悲。
    王侯第宅皆新主, 文武衣冠异昔时。
    直北关山金鼓振, 征西车马羽书驰。
    鱼龙寂寞秋江冷, 故国平居有所思。
    蓬莱宫阙对南山, 承露金茎霄汉间。
    西望瑶池降王母, 东来紫气满函关。
    云移雉尾开宫扇, 日绕龙鳞识圣颜。
    一卧沧江惊岁晚, 几回青琐点朝班。
    瞿塘峡口曲江头, 万里风烟接素秋。
    花萼夹城通御气, 芙蓉小苑入边愁。
    珠帘绣柱围黄鹄, 锦缆牙樯起白鸥。
    回首可怜歌舞地, 秦中自古帝王州。
    昆明池水汉时功, 武帝旌旗在眼中。
    织女机丝虚夜月, 石鲸鳞甲动秋风。
    波漂菰米沉云黑, 露冷莲房坠粉红。
    关塞极天惟鸟道, 江湖满地一渔翁。
    昆吾御宿自逶迤, 紫阁峰阴入渼陂。
    香稻啄余鹦鹉粒, 碧梧栖老凤凰枝。
    佳人拾翠春相问, 仙侣同舟晚更移。
    彩笔昔曾干气象, 白头吟望苦低垂。

    《秋兴》八首是大历元年(766)杜甫五十五岁旅居夔州时的作品。它是八首蝉联、结构严密、抒情深挚的一组七言律诗,体现了诗人晚年的思想感情和艺术成就。

    持续八年的安史之乱,至广德元年(763)始告结束,而吐蕃、回纥乘虚而入,藩镇拥兵割据,战乱时起,唐王朝难以复兴了。此时,严武去世,杜甫在成都生活失去凭依,遂沿江东下,滞留夔州。诗人晚年多病,知交零落,壮志难酬,心境是非常寂寞、抑郁的。《秋兴》这组诗,融铸了夔州萧条的秋色,清凄的秋声,暮年多病的苦况,关心国家命运的深情,悲壮苍凉,意境深闳。

    这组诗,前人评论较多,其中以王嗣奭《杜臆》的意见最为妥切。他说:“秋兴八首,以第一首起兴,而后七首俱发中怀;或承上,或起下,或互相发,或遥相应,总是一篇文字……”可见八首诗,章法缜密严整,脉络分明,不宜拆开,亦不可颠倒。从整体看,从诗人身在的夔州,联想到长安;由暮年飘零,羁旅江上,面对满目萧条景色而引起国家盛衰及个人身世的感叹;以对长安盛世胜事的追忆而归结到诗人现实的孤寂处境、今昔对比的哀愁。这种忧思不能看作是杜甫一时一地的偶然触发,而是自经丧乱以来,他忧国伤时感情的集中表现。目睹国家残破,而不能有所作为,其中曲折,诗人不忍明言,也不能尽言。这就是他所以望长安,写长安,婉转低回,反复慨叹的道理。

    为理解这组诗的结构,须对其内容先略作说明。第一首是组诗的序曲,通过对巫山巫峡的秋色秋声的形象描绘,烘托出阴沉萧森、动荡不安的环境气氛,令人感到秋色秋声扑面惊心,抒发了诗人忧国之情和孤独抑郁之感。这一首开门见山,抒情写景,波澜壮阔,感情强烈。诗意落实在“丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心”两句上,下启第二、三首。第二首写诗人身在孤城,从落日的黄昏坐到深宵,翘首北望,长夜不寐,上应第一首。最后两句,侧重写自己已近暮年,兵戈不息,卧病秋江的寂寞,以及身在剑南,心怀渭北,“每依北斗望京华”,表现出对长安的强烈怀念。第三首写晨曦中的夔府,是第二首的延伸。诗人日日独坐江楼,秋气清明,江色宁静,而这种宁静给作者带来的却是烦扰不安。面临种种矛盾,深深感叹自己一生的事与愿违。第四首是组诗的前后过渡。前三首诗的忧郁不安步步紧逼,至此才揭示它们的中心内容,接触到“每依北斗望京华”的核心:长安象“弈棋”一样彼争此夺,反复不定。人事的更变,纲纪的崩坏,以及回纥、吐蕃的连年进犯,这一切使诗人深感国运大非昔比。对杜甫说来,长安不是个抽象的地理概念,他在这唐代的政治中心住过整整十年,深深印在心上的有依恋,有爱慕,有欢笑,也有到处“潜悲辛”的苦闷。当此国家残破、秋江清冷、个人孤独之际,所熟悉的长安景象,一一浮现眼前。“故国平居有所思”一句挑出以下四首。第五首,描绘长安宫殿的巍峨壮丽,早朝场面的庄严肃穆,以及自己曾得“识圣颜”至今引为欣慰的回忆。值此沧江病卧,岁晚秋深,更加触动他的忧国之情。第六首怀想昔日帝王歌舞游宴之地曲江的繁华。帝王佚乐游宴引来了无穷的“边愁”,清歌曼舞,断送了“自古帝王州”,在无限惋惜之中,隐含斥责之意。第七首忆及长安的昆明池,展示唐朝当年国力昌盛、景物壮丽和物产富饶的盛景。第八首表现了诗人当年在昆吾、御宿、渼陂春日郊游的诗意豪情。“彩笔昔曾干气象”,更是深刻难忘的印象。

    八首诗是不可分割的整体,正如一个大型抒情乐曲有八个乐章一样。这个抒情曲以忧念国家兴衰的爱国思想为主题,以夔府的秋日萧瑟,诗人的暮年多病、身世飘零,特别是关切祖国安危的沉重心情作为基调。其间穿插有轻快欢乐的抒情,如“佳人拾翠春相问,仙侣同舟晚更移”;有壮丽飞动、充满豪情的描绘,如对长安宫阙、昆明池水的追述;有表现慷慨悲愤情绪的,如“同学少年多不贱,五陵衣马自轻肥”;有极为沉郁低回的咏叹,如“关塞极天惟鸟道,江湖满地一渔翁”、“白头吟望苦低垂”等。就以表现诗人孤独和不安的情绪而言,其色调也不尽相同。“江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴”,以豪迈、宏阔写哀愁;“信宿渔人还泛泛,清秋燕子故飞飞”,以清丽、宁静写“剪不断、理还乱”的不平静的心绪。总之,八首中的每一首都以自己独特的表现手法,从不同的角度表现基调的思想情绪。它们每一首在八首中又是互相支撑,构成了整体。这样不仅使整个抒情曲错综、丰富,而且抑扬顿挫,有开有阖,突出地表现了主题。王船山对此说:“八首如正变七音旋相为宫而自成一章,或为割裂,则神态尽失矣。”(《船山遗书·唐诗评选》卷四)

    《秋兴》八首中,杜甫除采用强烈的对比手法外,反复运用了循环往复的抒情方式,把读者引入诗的境界中去。组诗的纲目是由夔府望长安——“每依北斗望京华”。组诗的枢纽是“瞿塘峡口曲江头,万里风烟接素秋”。从瞿塘峡口到曲江头,相去遥远,诗中以“接”字,把客蜀望京,抚今追昔,忧邦国安危……种种复杂感情交织成一个深厚壮阔的艺术境界。第一首从眼前丛菊的开放联系到“故园”。追忆“故园”的沉思又被白帝城黄昏的四处砧声所打断。这中间有从夔府到长安,又从长安回到夔府的往复。第二首,由夔府孤城按着北斗星的方位遥望长安,听峡中猿啼,想到“画省香炉”。这是两次往复。联翩的回忆,又被夔府古城的悲笳所唤醒。这是第三次往复。第三首虽然主要在抒发悒郁不平,但诗中有“五陵衣马自轻肥”,仍然有夔府到长安的往复。第四、五首,一写长安十数年来的动乱,一写长安宫阙之盛况,都是先从对长安的回忆开始,在最后两句回到夔府。第六首,从瞿塘峡口到曲江头,从目前的万里风烟,想到过去的歌舞繁华。第七首怀想昆明池水盛唐武功,回到目前“关塞极天惟鸟道”的冷落。第八首,从长安的“昆吾……”回到“白头吟望”的现实,都是往复。循环往复是《秋兴》的基本表现方式,也是它的特色。不论从夔府写到长安,还是从追忆长安而归结到夔府,从不同的角度,层层加深,不仅毫无重复之感,还起了加深感情,增强艺术感染力的作用,真可以说是“毫发无遗憾,波澜独老成”(《赠郑谏议十韵》)了。

    情景的和谐统一,是抒情诗里一个异常重要的方面。《秋兴》八首可说是一个极好的范例。如“江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴”,波浪汹涌,仿佛天也翻动;巫山风云,下及于地,似与地下阴气相接。前一句由下及上,后一句由上接下。波浪滔天,风云匝地,秋天萧森之气充塞于巫山巫峡之中。我们感到这两句形象有力,内容丰富,意境开阔。诗人不是简单地再现他的眼见耳闻,也不是简单地描摹江流湍急、塞上风云、三峡秋深的外貌特征,诗人捕捉到它们内在的精神,而赋予江水、风云某种性格。这就是天上地下、江间关塞,到处是惊风骇浪,动荡不安;萧条阴晦,不见天日。这就形象地表现了诗人的极度不安,翻腾起伏的忧思和胸中的郁勃不平,也象征了国家局势的变易无常和臲硊不安的前途。两句诗把峡谷的深秋,诗人个人身世以及国家丧乱都包括在里面。这种既掌握景物的特点,又把自己人生经验中最深刻的感情融会进去,用最生动、最有概括力的语言表现出来,这样景物就有了生命,而作者企图表现的感情也就有所附丽。情因景而显,景因情而深。语简而意繁,心情苦闷而意境开阔(意指不局促,不狭窄)。苏东坡曾说:“赋诗必此诗,定知非诗人”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》),确实是有见识、有经验之谈。

    杜甫住在成都时,在《江村》里说“自去自来堂上燕”,从栖居草堂的燕子的自去自来,表现诗人所在的江村长夏环境的幽静,显示了诗人漂泊后,初获暂时安定生活时自在舒展的心情。在《秋兴》第三首里,同样是燕飞,诗人却说:“清秋燕子故飞飞。”诗人日日江楼独坐,百无聊赖中看着燕子的上下翩翩,燕之辞归,好象故意奚落诗人的不能归,所以说它故意飞来绕去。一个“故”字,表现出诗人心烦意乱下的着恼之情。又如“瞿塘峡口曲江头,万里风烟接素秋”,瞿塘峡在夔府东,临近诗人所在之地,曲江在长安东南,是所思之地。黄生《杜诗说》:“二句分明在此地思彼地耳,却只写景。杜诗至化处,景即情也”,不失为精到语。至如“花萼夹城通御气,芙蓉小苑入边愁”的意在言外;“鱼龙寂寞秋江冷”的写秋景兼自喻;“请看石上藤萝月,已映洲前芦荻花”的纯是写景,情也在其中。这种情景交融的例子,八首中处处皆是。

    前面所说的情景交融,是指情景一致,有力地揭示诗人丰富复杂的内心世界所产生的艺术效果。此外,杜甫善于运用壮丽、华美的字和词表现深沉的忧伤。《秋兴》里,把长安昔日的繁华昌盛描绘得那么气象万千,充满了豪情,诗人早年的欢愉说起来那么快慰、兴奋。对长安的一些描写,不仅与回忆中的心情相适应,也与诗人现实的苍凉感情成为统一不可分割、互相衬托的整体。这更有助读者体会到诗人在国家残破、个人暮年漂泊时极大的忧伤和抑郁。诗人愈是以满腔热情歌唱往昔,愈使人感受到诗人虽老衰而忧国之情弥深,其“无力正乾坤”的痛苦也越重。

    《秋兴》八首中,交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法,总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里,反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同,但它们在诗人巧妙的驱遣下,却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想,透过字句,泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下,这些词被用来衬托荒凉和寂寞,用字之勇,出于常情之外,而意境之深,又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调,不统一的统一,不但丝毫无损于形象和意境的完整,而且往往比用协调的字句来写,能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多,可是如果写得好,就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时,曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”,取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷,同样是“理殊趣合”,也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐,也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。

    有人以为杜甫入蜀后,诗歌不再有前期那样大气磅礴、浓烈炽人的感情。其实,诗人在这时期并没消沉,只是生活处境不同,思想感情更复杂、更深沉了。而在艺术表现方面,经长期生活的锻炼和创作经验的积累,比起前期有进一步的提高或丰富,《秋兴》就是明证。

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    千家山郭静朝晖。信宿渔人还泛泛,日日江楼坐翠微

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